Lese-Scout-Infos und Tipps zum Roman „Gittersee“, Kapitel II-V (Mat5679-lsc25)

Lese-Scout: „Gittersee“ – Kapitel 25

Auf dieser Seite versuchen wir, allen zu helfen, die schnell in diesen Roman hineinkommen wollen.

Die EB-Angaben beziehen sich auf die Kindle-Ausgabe des Romans. Für Kapitel 25 liegt die Seitenspanne EB162–172 vor, aus der die Zahlen unten proportional geschätzt wurden – auch sie bleiben Näherungswerte (ca.), keine exakten Angaben. Die dialogdichten Passagen rund um die Vatersuche im „Hopfen“ (Oscar, Rühle) erhielten dabei bewusst einen größeren Seitenanteil, als eine rein zeichenbasierte Rechnung ergäbe.
Charlotte Gneuß, Gittersee, FISCHER E-Books, Frankfurt 2023 – ISBN 978-3-10-491410-7

1. Worum geht es? Die Themen des Kapitels

  • Die Mutter verlässt die Familie: Nach einer betont fröhlichen Rückkehr vom Wochenendausflug erklärt sie abends am Bett ihren Auszug – und liefert dafür fast keine Begründung.
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  • Die Väterrolle kippt: Wo Vater bisher Kontrolle und Autorität ausstrahlte, bricht er nun zusammen – Karin findet ihn volltrunken in einer fremden Kammer und versorgt ihn wie ein Kind.
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  • Zwei Mutterbilder im Kontrast: Die strahlende, selbstbewusste Mutter der Kulturpalast-Erinnerung steht der erschöpften, sich rechtfertigenden Mutter der Gegenwart gegenüber.
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  • Rühle nähert sich wieder an – aber schweigt über Paul: Er entschuldigt sich für sein früheres Verhalten, verweigert aber jede weitere Auskunft: „Können wir bitte nicht mehr über Paul sprechen.“
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  • Der Alltag frisst die Krise auf: Nebel, nasse Socken, die Warteliste für den Fernseher – die Trennung der Eltern wird am Kapitelende zu einer weiteren Sache, mit der man eben durch den Herbst muss.

2. Was man aus den vorigen Kapiteln wissen muss

Nicht alles, nur das, was für dieses Kapitel unmittelbar trägt:

  • Am Ende von Kapitel 24 kündigten Vater und Mutter an, übers Wochenende auf eine Hütte zu fahren, „müssen mal für uns sein“ – hier kehren sie von genau dieser Fahrt zurück.
  • Wickwalz hatte sich Karin in Kapitel 23 und 24 zunehmend privat angenähert. In diesem Kapitel bleibt er auffällig unsichtbar, obwohl seine Nähe zur Familie (er kennt sogar Karins Vater) naheliegend gewesen wäre.
  • Vater hatte in Kapitel 24 bereits Schnaps aus der Teetasse getrunken – ein erstes, stilles Warnsignal, das sich hier zum offenen Absturz in der Kneipe steigert.

3. Die Erzählschritte

EB ca. 162: Die Fassade beim Kaffeetisch

(„Hallo, wir sind“)
Die Eltern kommen euphorisch von ihrem Wanderwochenende zurück, es gibt Eierschecke, Vater erzählt begeistert von Hütte und Stille. Karin sitzt mit der Kleinen auf dem Schoß dabei und denkt in Gedanken die Sitzordnung des Verhörs aus Kapitel 23 in den Kaffeetisch hinein: Wo jetzt die Eltern sitzen, saßen dort Hamm und Wickwalz. Die Fröhlichkeit wirkt von Anfang an aufgesetzt.

EB ca. 162–163: Mutters Auszugserklärung

(„Am Abend lag“)
Nachts kommt Mutter ans Bett, streichelt Karin über den Kopf und erklärt dann, sie brauche „Abstand von allem“ und ziehe unter der Woche zu einer Freundin nach Dresden. Als Gründe nennt sie vor allem praktische Dinge – Balkon, Warmwasserdusche, kürzere Arbeitswege, der Bäcker gleich gegenüber –, nie aber etwas Konkretes über die Ehe oder die Familie. Am Ende bleibt nur der vage Satz, sie sei „eigentlich ein völlig anderer Mensch“.

„Ich bin eigentlich ein völlig anderer Mensch.“ (ca. EB163)

EB ca. 163–164: Schule und Marie

(„In der Schule“)
Ein ganz normaler Schultag mit sozialistischer Produktionskunde und Erster Hilfe schiebt sich dazwischen. Marie will mit Karin über Streit mit Marlene reden, doch Karin weist sie schroff mit einer erfundenen Ausrede ab. Der Alltag läuft weiter, während innerlich längst alles anders ist.

EB ca. 164–166: Omas Auskunft und die Kulturpalast-Erinnerung

(„Zu Hause war“)
Zu Hause sitzt Oma erschöpft am Tisch und bestätigt nüchtern, was Karin schon ahnt: „Deine Mutter ist ausgezogen.“ Daran schließt sich, klar als Kindheitserinnerung markiert, ein Rückblick auf einen gemeinsamen Ausflug in den Kulturpalast an: Mutter im roten Kleid, strahlend, mitten unter bewunderten Bekannten, stolz auf ihre Tochter – der Vater kommt in dieser Erinnerung überhaupt nicht vor. Zurück in der Gegenwart liegt Mutters Abschiedsbrief samt einer schon welkenden Rose auf dem Kopfkissen.

„Deine Mutter ist ausgezogen, sagte sie, Kaffee steht auf dem Herd.“ (ca. EB165)

EB ca. 166: Nacht mit der Kleinen – der Schwimmtraum

(„Am Abend aßen“)
Karin bringt ihre kleine Schwester ins Bett und träumt vom Schwimmen, wobei sie ihren eigenen Schatten wie einen Fisch unter sich sieht – bis der Schatten plötzlich verschwindet und sie durch das Schreien der Kleinen geweckt wird. Beim zweiten Einschlafen sucht sie den Schatten im Traum noch einmal gezielt, findet ihn aber nicht mehr wieder.

EB ca. 167–169: Vatersuche im „Hopfen“

(„Als ich erwachte“)
Karin verschläft, niemand hat geweckt. Auf Omas Frage, wo der Vater sei, antwortet überraschend der Nachbar Kehrrich (siehe Block 6 unten). Karin läuft durch den Schlamm zur Gaststätte „Hopfen“, muss sich erst an Oscar, dem Wirtssohn, vorbeidrängen, und findet den Vater schließlich volltrunken auf einer Pritsche in Zimmer neun. Sie zieht ihm die Schuhe aus, deckt ihn zu und summt ihm ein Schlaflied vor.

„… und summte zur Beruhigung, schlaf, Anne, schlaf nur ein.“ (ca. EB168)

EB ca. 169–171: Rühle in der Gaststube

(„Und, fragte Oscar“)
Unten trifft Karin auf Rühle, der sich verletzt und schweigsam an einem Tresen-Umbau beteiligt. Er flüstert ihr eine Entschuldigung zu, bittet aber zugleich eindringlich, nie mehr über Paul zu sprechen – aus Angst, beobachtet zu werden. Als Karin erzählt, dass Mutti Vati verlassen hat, erwidert Rühle nur, seine eigene Mutter drohe damit jeden Tag. Zwei zerbrechende Familien werden hier beiläufig nebeneinandergestellt.

EB ca. 171–172: Der Herbst der Pflichtmenschen

(„Am Morgen kroch“)
Zum Kapitelschluss löst sich die konkrete Handlung in einen allgemeinen, tristen Alltag auf: Nebel, nasse Socken, ein stummer, trinkender Vater, die Warteliste für einen Fernseher. In den Nächten begegnet Karin – ohne dass klar wird, ob real, erinnert oder geträumt – wieder Paul und Rühle.

4. Vertiefung & Fragen

  • Wer könnte mit „Anne“ gemeint sein, der Figur aus dem Schlaflied, das Karin ihrem Vater summt? Der Name taucht im Roman sonst nirgends auf – Kosename, Verschreiber oder bewusste Leerstelle?
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  • Vergleicht die beiden Vater-Bilder dieses Kapitels – der souveräne Erzähler am Kaffeetisch versus der hilflos Betrunkene auf der Pritsche: Wie verändert das Karins Blick auf ihn?
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  • Die nächtlichen Begegnungen mit Paul und Rühle am Kapitelende bleiben – wie schon die Paul-Szene in Kapitel 24 (siehe dortiger Block 6) – ohne jede Kennzeichnung als Traum oder Erinnerung. Setzt sich hier ein bewusstes Erzählmuster fort?
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  • Recherche-Idee: Wie realistisch war es für eine Mutter kleiner Kinder in der DDR 1976, „unter der Woche“ kurzfristig in eine andere Wohnung zu ziehen – wie leicht ließen sich Wohnraum und Umzug tatsächlich organisieren?
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  • Recherche-Idee: Alkoholismus in der DDR – offizielle Tabuisierung versus tatsächliche gesellschaftliche Verbreitung. Wie passt Vaters Absturz in der Kneipe ins größere Bild?

5. Statement – So könnte man’s im Unterricht sagen

Formuliert aus der Perspektive einer Schülerin, die kurz erklären soll, worum es geht und was man damit anfangen kann.

  • Dass Karin beim fröhlichen Kaffeetisch innerlich die Sitzordnung des Verhörs mitdenkt, zeigt, wie sehr sie die Familie und den Druck von außen gar nicht mehr trennen kann.
  • Mutters Begründung für den Auszug fand ich richtig schwach – lauter praktische Gründe wie Balkon und Bäcker, aber kein einziges klares Wort darüber, was in der Ehe eigentlich los ist.
  • Die Kulturpalast-Erinnerung zeigt eine ganz andere Mutter – stolz, strahlend, mitten im Leben. Interessant, dass der Vater darin gar nicht vorkommt.
  • Am meisten hat mich berührt, wie selbstverständlich Karin ihren betrunkenen Vater versorgt – Schuhe ausziehen, zudecken, Schlaflied summen. Sie übernimmt einfach die Elternrolle, ohne dass sie das jemand fragt.
  • Dass Rühles Mutter angeblich jeden Tag mit dem Auszug droht, macht Karins eigene Situation auf einen Schlag weniger einsam – und gleichzeitig noch trauriger, weil es offenbar ganz normal ist.
  • Der Schlusssatz über die „Pflichtmenschen“ im Nebel fand ich stark – die große Familienkrise wird einfach zu einer weiteren Sache, mit der man durch den Herbst muss.

Vertiefte Verständnisklärung – Der Kehrrich-Einschub

Problem: Oma fragt Karin direkt: „Hast du eine Ahnung, wo dein Vater ist.“ Die Antwort kommt aber nicht von Karin, sondern unvermittelt von einer Figur namens Kehrrich – ohne dass zuvor erklärt wird, dass überhaupt jemand anderes im Raum ist. Die Szene spielt bis dahin erkennbar nur zwischen Oma und Karin zu Hause.

Wir haben die KI gefragt: Der Rohtext liefert an dieser Stelle keinerlei Regieanweisung, die Kehrrichs Anwesenheit oder sein Eintreten in die Szene ankündigt. Möglich ist, dass es sich um einen bereits eingeführten Nachbarn handelt, dessen kurzer Auftritt im vorliegenden Rohtext schlicht ohne Übergang steht – ebenso denkbar ist ein Fehler oder eine Auslassung bei der Texterfassung, bei der ein einleitender Halbsatz („da rief Kehrrich von nebenan“ o. Ä.) verlorengegangen sein könnte.

Was an der Erzähltechnik grundsätzlich bleibt: Auch mit dieser Erklärung lässt sich nicht sicher sagen, ob der abrupte Sprecherwechsel eine bewusste Verknappung der Erzählerin ist – die viele beiläufige Nebenfiguren des Dorfes einfach ohne große Einführungen auftreten lässt – oder ob hier schlicht ein Stück Text fehlt.

Einordnung: Am plausibelsten lässt sich die Stelle als Beispiel für den knappen, dörflich-beiläufigen Erzählton lesen, der Nebenfiguren wie Kehrrich, Oscar oder Kehrrichs Hund ohne große Vorstellung einfach auftreten lässt, weil im Roman alle im Dorf einander ohnehin kennen. Für einen Abgleich mit der gedruckten Ausgabe wäre interessant, ob dort ein Satz zu finden ist, der Kehrrichs Anwesenheit klarer motiviert, als es der vorliegende Rohtext erkennen lässt.

6. Grundfragen zum Kapitel

Erzähltechnik

  • Weitgehend chronologisch (zwei Tage von der Rückkehr der Eltern bis zum folgenden Vormittag), mit einer klar als Kindheitserinnerung markierten Rückblende (Kulturpalast) sowie zwei ausdrücklich als Traum gekennzeichneten Schwimmszenen.
  • Am Kapitelende kehrt die aus Kapitel 24 bekannte Unschärfe zurück: Die nächtlichen Treffen mit Paul und Rühle werden weder als real noch als geträumt gekennzeichnet. Dazu kommt der unvermittelte Kehrrich-Einschub (siehe Block oben) als eigene, kleinere Form von Erzähl-Irritation.

DDR-Wirklichkeit

  • Mutters Begründung für den Umzug listet auffällig viele knappe DDR-Alltagsgüter auf (Balkon, Warmwasserdusche, kurze Arbeitswege, Bäcker gegenüber) – kleine Annehmlichkeiten, die in der Mangelwirtschaft offenbar besonderen Wert hatten.
  • Die beiläufig erwähnte „Warteliste für einen Fernseher“ am Kapitelende macht die Konsumgüterknappheit der Planwirtschaft konkret, ganz ohne dass der Text sie eigens erklärt.

Foucault – Unterdrückung vs. Autonomie

  • Der Druck ist in diesem Kapitel fast ausschließlich familiär-emotional statt politisch-institutionell: Mutters Auszug und Vaters Zusammenbruch verlangen von Karin, kommentarlos zu funktionieren, statt selbst gehört zu werden.
  • Selbstcharakterisierung: Karin übernimmt ohne Aufforderung die Versorgerrolle (Kleine ins Bett bringen, Vater suchen und zudecken) – eine stille, fast automatische Form von Eigenständigkeit, die aber eher erzwungene Reife als freie Entscheidung ist.
  • Fremdcharakterisierung: Mutter erklärt Karin per Zuschreibung für erwachsen („Du bist doch jetzt auch schon eine Große“), Vater behandelt sie wie selbstverständlich als Ersatz-Erziehungsperson für die Kleine, Oscar begegnet ihr mit leicht anzüglichem Interesse.

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